Yeni belgesel Avi Nesher’in çalışmalarını araştırıyor – İsrail Kültürü
İsrail’in önde gelen film yapımcısı Avi Nesher, Yair Raveh’in çalışmalarını konu alan ilk kapsamlı filmi olan ve Docaviv’deki birçok gösterimde gösterilecek olan yeni belgeseli Nesher’de, ‘Filmlerim otobiyografik olmasa da son derece kişisel’ diyor. Tel Aviv Uluslararası Belgesel Festivali, 1 Haziran’a kadar Tel Aviv Sinematek’te devam ediyor (docaviv.co.il).
Yaygın olarak okunan Cinemascope blogunda film eleştirmeni olan Raveh, aynı zamanda bir senarist ve film yapımcısıdır; Nesher’in hayatı ve çalışmalarına parlak ve keskin bir bakış sunarak, bir sanatçı hakkındaki standart biyografik belgeselden çok uzaktır. Nesher’de yönetmenin yaşamının yapıtlarından ayrı olarak incelenemeyeceğini gösteriyor: Nesher’in portresi, filmlerinin portresidir ve bunun tersi de geçerlidir.
Raveh ayrıca Nesher’in 1978’de çektiği ilk filmi The Troupe’tan (Ha Lahaka) en son filmine kadar olan filmlerinin nasıl olduğunu gösteriyor. Maymun Evi, Geçtiğimiz Eylül ayında açılan sergi, İsrail yaşamının bir portresini çiziyor; yalnızca gerçekleri değil, tarihin ardındaki duyguları ve deneyimleri de.
Hayat hikayesi
Raveh, filmleri boyunca ortak noktaları ortaya koyuyor ve İsrail yaşamının ve kültürünün farklı yönlerini yansıtan, tarihin belirleyici anlarında yer alan genç gruplarının yer aldığı yetişkinliğe geçiş hikayelerini nasıl sık sık anlattığını gösteriyor.
71 yaşındaki Nesher, bir ordu eğlence grubunun hikayesini anlatan olağanüstü başarılı bir film olan The Troupe ile İsrail sahnesine çıktı. Gidi Gov, Meir Suissa ve Gali Atari’nin de aralarında bulunduğu karizmatik genç oyuncu kadrosuyla tanınıyor; bugün hala popüler olan şarkıları içeren müziği; ve Nesher’in sonraki filmlerinin neredeyse tamamını karakterize eden unsurlar olan, toplumun geleneklerine meydan okuyan gençliğin bir metaforu olarak görülebilecek oyuncular arasındaki isyan hikayesi.
Henüz 24 yaşındaydı ve kendi hayatı ve etrafındakilerin hayatları hakkında izleyicilerin bağ kurabileceği bir gerçekliği yansıtan filmler yapmanın bir yolunu bulmuştu ve bunu hemen iki erkek ve bir kızın paylaşımlarını anlatan Dizengoff 99 filmiyle takip etti. Ordudan sonra Tel Aviv’de bir apartman dairesinde yaşıyor ve kendi filmini yapmaya çalışıyor.
Birkaç yıl sonra, İsrailli-Filistinli aktör Juliano Mer Khamis’in başrol oynadığı, aynı zamanda bazılarının yeraltında olmayı seçtiği bir dönemde reşit olan gençleri anlatan bir hikaye olan, Lehi yeraltı örgütü Rage and Glory hakkında karmaşık bir hikayeye geçti. savaşçılar.
Öfke ve Şan tartışmalara yol açtı; Sol Nesher’i Lehi yeraltı örgütünü yüceltmekle, Sağ ise devlet öncesi Yahudi terörünü göstererek Filistin terörünü meşrulaştırmakla suçladı. “Fetih olduğumu söylediler. Ben, Ramat Gan’dan mı?” gülerek hatırlıyor. Bundan sonra birkaç yıllığına Hollywood’a taşındı ve burada Drew Barrymore gibi oyuncuların rol aldığı başarılı tür filmleri çekti ve ardından 2001’de İsrail’e geri döndü.
İsrail film yapımcılığına geri döndüğünde, Negev’deki bir kalkınma kasabasındaki Faslı ve Hintli göçmenleri konu alan Dünyanın Sonunda Sola Dönün (2004) ile başlayarak İsrail yaşamının tüm yönlerini inceleyen olağanüstü bir dizi farklı film yayınladı. Sırlar (2007), Çöpçatan (2010), Harikalar (2013), Geçmiş Yaşam (2016), Diğer Hikaye (2018), Zaferin Resmi (2021) ve Maymun Evi (2023).
Nesher, büyüdüğü Ramat Gan’da Maymun Evi’ni çekerken başlıyor ve galasında podyuma çıkmasıyla bitiyor. Bu, yaratıcı gücünün zirvesinde olan bir film yapımcısının portresi; çoğu yönetmenin, bırakın tek bir iyi on yılı, birden fazla iyi filme sahip olduğu için şanslı olduğu bir sektörde olağanüstü bir başarı. Nesher’in şimdiye kadar kırk yıldan fazla muhteşem yılı oldu.
Yakın tarihli ve çok daha eski röportajlar, film klipleri, arşiv malzemeleri, nadir fotoğraflar ve Nesher’in işbirlikçileri ve aile üyeleriyle yapılan röportajları kullanan Raveh, filmlerinin İsrail kimliğinin özlerini nasıl somutlaştırdığını inceliyor: Onun hikayesi, birçok bakımdan, bir İsraillinin hikayesi. ulus – ama biri klişe kinayelerle değil, ilginç, orijinal hikayelerle anlatılıyor.
“Filmlerim çok İsrailli ama benim yeniliğim şu ki klasik hikayeleri kullanmak zorunda değilsiniz; İsrail’in hikayesini anlatmak için kendi hikayelerinizi kullanabilirsiniz” diyor Nesher.
“Bu toplumla az çok aynı dönemde doğmuş olan bizler için, sıfırdan bir toplum inşa etme fikri büyüleyici bir fikir… Bu, hayal gücünü meşgul eden bir şey” diyor. “Kendini icat etmeye, kendisi hakkında yazmaya, kendi senaryosunu yazmaya, kendini yönlendirmeye çalışan bir ulusun parçası olmak; bu heyecan verici bir fikir. Ve siz bu hikayeye yatırım yapıyorsunuz. Siz de bu İsrail hikayesinin bir parçasısınız ve bu sizi sonuna kadar heyecanlandırıyor.”
NESHER’İN KİŞİSEL hayatı filmleriyle iç içedir. Rage and Glory’de figüranlık yapan sanatçı eşi Iris Nesher ile nasıl tanıştığını anlatıyor. Kızı Tom, 27, İlk yönetmenlik denemesi olan Come Closer’ı vizyona sokmak üzere olan yönetmen, onun işlerine her zaman hayran olduğunu ve evde kendisine sinema klasikleri göstererek ona nasıl sinema eğitimi verdiğini hatırlıyor.
Filmin en üzücü bölümü 2018 yılında, 17 yaşındaki oğlu Ari’nin bir kazada trajik ölümüyle gelir. Nesher, neredeyse altı yıl geçmesine rağmen oğlunun kaybından duyduğu üzüntünün kendisini nasıl etkilediğini hâlâ anlayamadığını söylüyor.
Ari’nin ölümünün ardından çektiği ilk filmi Zaferin Görüntüsü’nde, 1948 Kurtuluş Savaşı’ndaki gençlerle ilgili bir hikaye anlatmak istiyordu ama bu çatışmada her iki taraftaki gençlerin ödediği bedelin trajedisini her zamankinden daha güçlü bir şekilde hissetti. “Diğer taraf olmadan hikayeyi anlatamazsınız, iki yanlış bir doğru etmez” diyor.
“Sinema dili neredeyse Western tarzı; bazen biz kovboyuz, onlar da Kızılderili, bazen onlar kovboy, biz de Kızılderiliyiz ve tek kazanan kamera oluyor.”
Ona göre bu film, “önceki filmlerim ile bir diyaloğu sürdürüyor: Orada ordu grubundaki gençler vardı ve burada da kibutzdaki gençler ve genç Mısırlılar – ve her ne kadar bu bir reşit olma filmi olsa da.” yakıcı tarihi anlatılarla ilgileniyor. Zafer imgesi sevinç ve zaferi melankoli ve kayıpla birleştirir.
Raveh şunu belirtiyor: “Avi’nin filmlerinde çoğu zaman sonunda… karakterlerin kalbi kırık kalıyor.”
Filmin öne çıkan noktalarından biri, Nesher ve 100 yaşındaki annesi Lilly ile yapılan bir röportaj; burada, para kazanamayacağı korkusuyla ebeveynlerinin onun film yapımcılığı alanında kariyer yapmasına nasıl karşı çıktıklarını anlatıyorlar. Bir yaşam. Nesher ona şöyle diyor: “İnsanlar sana şunu sordu: ‘Neden film yapmama karşıydın?’ ve komik bir cevap verdin. ‘Avi Nesher’in annesi olduğumu nasıl bilebilirim?’ dediniz.” Başını salladı ve gülüyor.
