‘Veda Sütunu’ ne yazık ki güncel bir hikaye anlatıyor – İsrail Kültürü
Perşembe günü sinemalarda gösterime giren yeni İsrail filmi Veda Sütunu (Tur Preda), yakın geçmişteki zor bir anı konu alıyor ve ülkenin savaş sırasında yaşadığı zor zamanlar boyunca izleyicilerde yankı uyandırmalı.
Yönetmenliğini Ron Ninio’nun üstlendiği Farewell Column’un senaryosu, televizyon dizisi His Honor’la tanınan ama aynı zamanda film yönetmenliği konusunda da uzun bir kariyere sahip olan Ninio ve başrolü oynayan Dror Keren’e ait. Keren de film, televizyon ve sahnede beğenilen bir kariyere sahip olup Avi Nesher’in The Matchmaker ve Paul Schrader’in Adam Resurrected gibi filmlerinde rol almıştır ve İsrailli çocuklar tarafından Woody’nin İbranice versiyonlarındaki sesi olarak sevilmektedir. Oyuncak Hikayesi filmleri. Son zamanlarda Keren senaryo yazarlığına yöneldi ve aynı zamanda Benny Fredman’la birlikte Home filminin senaristliğini de üstlendi.
Filmi çekilen ve yaklaşık üç yıl önce geçen Veda Sütunu, Netanyahu hükümetini eleştiren bir köşe yazısı ile oldukça haydut insanları kızdıran ve kısa süre önce gazeteye çıkan siyasi köşe yazarı Karmi’nin (Keren) hayatındaki zor bir günün hikayesini anlatıyor. Kişisel bilgileri silinmiş, yani adresi ve telefon numarası kamuya açıklanmış ve tehdit mesajları alıyor. Editörü devam yazısı istiyor ama Karmi konsantre olmakta zorlanıyor.
COVID salgını tüm şiddetiyle devam ediyor ve eşi (Ilanit Ben-Yaakov) ve kızı (Carmel Bin) ile paylaştığı daireden yeni taşındı çünkü evliliğindeki çatışmalar daha belirgin hale geldi ve hepsi de sıkışıp kaldı. karantina sırasında evde. Kızları, polisin göstericileri dağıtmak için tazyikli su ve güç kullandığı Kudüs’teki Balfour protestolarına gitmek istiyor. Anne babası (Yehoshua Sobol ve Jetta Monte) çocuklar gibi çekişiyor ve onun hakem oynamasını istiyor.
Belki de en kötüsü, otizm spektrumunda olan ergenlik çağındaki oğlunun, Coronavirüs düzenlemeleri nedeniyle grup evinden ayrılmasına izin verilmemesidir. Ayrılmasına ve bir sonraki tecriti evinde atlatmasına izin verilse bile, Karmi’nin karısı hangi eve giderdi: Karmi’nin parasının yetmediği Airbnb mi, yoksa Karmi’nin yeni taşındığı aile evi mi?
Bu tek bir gün için çok fazla sorun ama Ninio ve Keren, Keren’in etkileyici performansıyla desteklenen bu acıklı ve dokunaklı hikayeyi başarıyorlar. Çarpıcı siyah-beyaz sinematografiyle çekildi – Ninio, “O zamanlar hayatlarımız renkli değildi” dedi ve gerilla tarzında çekildi; 17 günde, ancak art arda değil, bir yıl boyunca, heyecanın doruğunda çekildi. salgın.
“COVID sırasında, biz eğlence sektöründe ‘temel işçiler’ olarak görülmediğimizde, insanlar evde sıkışıp kaldılar ve gerçekten çalışmak istediler, özellikle de filmin neyle ilgili olduğunu duyduklarında” dedi.
“Senaryoda istediğimiz sahneleri biliyorduk ama genellikle sahneler çekim gününden hemen önce yazılıyordu. Karantina nedeniyle başka seçeneğimiz yoktu, bazen Dror ve ben Zoom üzerinde çalışıyorduk ama fırsat buldukça yazmak için fiziksel olarak aynı odada olmak istiyorduk” dedi. Film yapımcılarının bu şekilde çalışması riskli bir hareket olabilir ama Veda Sütunu örneğinde bu anında yaklaşım filme özel bir yoğunluk kazandırdı.
Ninio, “Bu bizim avantajımıza oldu” dedi. “Hayatlarımız ve karakterlerin hayatları paraleldi.”
Karantina sırasında Tel Aviv’e gidebilmesi için Mitpeh Ramon’da yaşayan aktris Ben-Yaakov’u projenin önemli çalışanı olarak atayarak yetkililere mektup yazmak zorunda kaldığını hatırladı. Pandemi sırasında normal yaşamın korkutucu şekilde bozulması filmde yaşananları renklendiriyor.
Otizmin güçlü bir tasviri
Veda Yazısı’nın en etkileyici bulduğum kısmı, Karmi’nin umutsuzca görmek istediği ancak göremediği otistik oğluyla ilgili sahnelerdi; çünkü pandemi sırasında otizm spektrumunda olan oğlumun neredeyse aynısını yaşadım. tecrit sırasında evinden çıkmasına izin verilmiyor. Ninio, bu hikayenin, otizm spektrumunda bir oğlu olan ve tecrit sırasında ona sarılmasına izin verilmemesinden duyduğu üzüntü ve üzüntüyü yazan Haaretz köşe yazarı Rogel Alpher’in bir köşesinden ilham aldığını söyledi.
“Genelde Bibi ve hükümet aleyhinde ve ülkede olup bitenler hakkında çok sert ve çok inatçı bir şekilde yazıyor ve aniden bir gün, ilk tecrit sırasında ‘Kendimi Kucaklamak İçin’ başlıklı bir köşe yazısı yazdı. Oğul.’ Bambaşka bir köşe yazısıydı… ‘Hükümettekiler, yüksek mevkilerdekiler ne düşünüyor anlamıyorum’ dedi. Oğlumu kalp sorunu olan yaşlı bir insan gibi mi sanıyorlar, tamamen sağlıklı ama kucaklanmaya ihtiyacı var. Onu kucaklamam gerekiyor ve bunu yapamam.’ Ve bundan çok etkilendim.” Ninio, Alpher’la hikayesini ve köşe yazısını filmde kullanma konusunda konuştu ve o da kabul etti.
Sütundaki bu çok canlı satırlardan biri, oğlunun dünyayı nasıl algıladığıyla, gerçekliği tavan vantilatörü tarafından etrafa savrulan küçük kağıt parçaları gibi deneyimlediğiyle ilgili. Karmi, hükümete duyduğu acı ve karantinanın getirdiği yoksunluklar onu oğlunu anlamaya daha da yaklaştırırken, kendi gerçekliğini bu şekilde görmeye başladığını hissediyor.
Bu, Ninio ve Keren’in senaryo üzerinde çalışırken yaşadıkları sürece paraleldi. “Hepimizin otistik bir insan gibi olduğumuzu anladım, bazı şeyleri anlamakta zorlanıyoruz ve bu küçük kağıt parçalarını yakalamaya çalışıyoruz, yerde durmuyoruz ama bir boşluğa düşüyoruz ve dünyayı bir anlamlandırmaya çalışıyoruz.”
Bu, “İsrailliler olarak hayatlarımız için bir metafor… Karmi şunu soruyor: ‘Oğlumu görüp göremeyeceğime kim karar veriyor? Bibi karar verir.’ Şimdi zamanımıza atlarsanız, hükümetin savaşla veya rehinelerle ilgili hiçbir kararına güvenmiyorum. Pandemi sırasında da aynı şekilde hükümet konusunda endişeleniyoruz… Tıpkı Karmi’nin filmin başında yazdığı gibi: ‘Ufka bakıyoruz, Bibi’yi görüyoruz, karanlığı görüyoruz.’ Bu, karanlık bir yere gittiğimizi ve bu ülkenin bazı vatandaşlarının buna tepki göstermeye ve bu yöne karşı gösteri yapmaya çalıştığını iletmek istediğim bir şeydi.”
Salgının ardından, Bennett-Lapid hükümetleri iktidardayken Ninio şunları söyledi: “Bu hikayeye bir zamanlar yaşadığımız karanlık zamanlar olarak bakacağımızı düşünmüştüm… ama Bibi yeniden iktidara geldi ve karşı gösteriler hükümetin sayısı 15.000 yerine 200.000 civarına çıktı. Bunlar şu anda değindiğimiz daha büyük sorunlardır.”
Şu an karşı karşıya olduğumuz sorunlara gelince, 7 Ekim’in oyuncu kadrosunu ve çekim ekibini nasıl etkilediğini konuşmadan filmin hikâyesini anlatmanın imkanı yok.
Ses editörü Lior Waitzman, Sderot’ta bisiklet yarışı antrenmanı yaparken katliam sırasında öldürüldü. Yönetmenin gelininin erkek kardeşi de Moshav Netiv HaAsara’da aynı bisiklet yarışına hazırlanırken öldürüldü. Filmin başrol oyuncusu Ilanit Ben-Yaakov, Gazze Zarfı bölgesindeki moşavında insanlarla savaşan ve onları savunan kardeşi Lior Ben-Yaakov’u kaybetmenin acısını yaşadı. Ve yönetici yapımcı Mika Kalderon, Kibbutz Be’eri’de öldürülen annesini kaybetti.
“Bir film ekibinde bu kadar çok ruha dokunacağını hiç düşünmemiştik” dedi. “Bu size 7 Ekim’in ne kadar korkunç bir trajedi olduğunu gösteriyor… Filmde çalışan insanlar o kadar birleşmiş ve birbirlerine o kadar bağlıydı ki.”
Ninio, filmin savaş sırasında çok anlamlı olduğunu düşünüyor. Gizli önizlemelerin dolu olduğunu söyledi.
“İnsanlar çıkıp ‘Gazeteci olmadığım halde kendimi orada görüyorum, o duygu, kaygı, stres, adaletsizlik, kimseye güvenmeme hissi…’ diyor.
“Hikayeyi siyah-beyaz bir mercek aracılığıyla anlatmayı seçtim ve artık filmin ifade ettiği duygu o kadar canlı, o kadar güçlü ki izleyiciler ekrana yapışmış durumda… Filmin bir olaya dönüştüğünü hissediyorum, insanlar o kadar güçlü tepkiler veriyor ki.
