Yoram Loewenstein’da ‘Petra von Kant’ın Acı Gözyaşları’ – İsrail Kültürü
Moda öfkesi, Rainer Fassbinder’in 1972 yapımı Alman filmi Petra Von Kant’ın Acı Gözyaşları’nın kalbiydi. Aynı şıklık çılgınlığı, Yoram Loewenstein’ın Actors Studio’da orijinalin yeniden canlandırılmasına yeni bir ivme kazandırdı. sahne versiyonuŞimdi Tel Aviv’de oynuyor.
Daniel Gimpel, kızı Gaby’yi (Noa Vatner) yatılı okula sürgüne gönderen ve annesi Valerie (Anna Benjamin) ile huzursuz bir ilişkisi olan boşanmış bir moda tasarımcısı olan Petra von Kant rolünde parlıyor.
Petra hayatını sessiz, itaatkar Marlene (Tali Kusner) ile paylaşıyor. Hayatların ve servetin kişinin en son tasarımının başarısına bağlı olduğu bu göz kamaştırıcı hayata Karin Thimm (Sharon Strimban) giriyor. Karin’in rolü Strimban ile başka bir genç oyuncu Adi Zemah arasında değişiyor. Petra, Karin’in yanına taşınması ve onu sevmesi halinde, Karin’e dünyaca ünlü bir model yapmayı teklif eder. Zenginlik ve statü, seks ve kontrolün sağlıksız karışımıyla bu tehlikeli üçgen, Petra’nın dehşete düşmüş arkadaşı Sidonie von Grasenabb’ın (Tamar Kornblum) izlemesiyle çöker.
Bu acı verici derecede güzel bir yapım. Tasarımcı Aviv Abramovich’in Petra’nın penceresine astığı gece gökyüzü videosunda ay parlıyor ve Hava Levy Rozalsky tarafından tasarlanan kostümler en son dernier cri’dir.
Kusner, Marlene olarak içeri girdiğinde, onun tuhaf resmiyet ve kırılganlık durumunu tek bir bakışta fark ediyoruz. Resmi kıyafeti, açık göğsü ve siyah bob peruğu, konuşulmayan rolünü bu genç aktrisin sunduğu müthiş bir performansa dönüştürüyor.
Bir dans
Bir dans sahnesi özellikle Petra’nın kucağına aldığı ve seyirciye neşeli, şaşkın yüzünü sunduğu sahne, buna tanık olanların hafızasına kazındı.
Başroldeki Gimpel, son derece kusurlu bir insanı cesur ve duygusal açıdan güçlü bir şekilde tasvir ettiği için övgüyü hak ediyor. Petra’sı güzel, çirkin, acıklı ve yürek parçalayıcı. Petra, Sidonie’ye “Merhamet etmek kolaydır” diyor: “Anlamak çok daha karmaşık.”
Set tasarımcısı Dafna Perez’in sahneye yerleştirdiği mankenler birçok amaca hizmet ediyor. Aktrislerin giydiği kıyafetleri taşıyorlar ama aynı zamanda Petra’nın öfkesindeki narsisistik acıyı da simgeliyorlar. Karin hayatına girdiğinde Petra, onda sıfırdan kendisine ayna görevi görecek başka bir kadın yaratma potansiyelini görür. Ancak Marlene’in Petra’nın hayatındaki bu ihtiyacı karşılama yeteneği sınırlıdır. O dilsizdir; Karin konuşuyor.
KARIN’İN KİŞİLİĞİ, müstakbel dişi Pygmalion’u Petra’yı aşağılayıcı bir teslimiyete sürükler. Karin’e emirler vermeye, uçak biletlerini almaya, onu bir moda ikonu haline getirmeye hazır; yeter ki sesi Petra’nın arzusunu lekelenmeden ve çatlak olmadan yansıtsın.
Ancak Karin, Petra’ya konuşan bir Galatea olmak için yaşayan bir manken olarak hizmet edemiyor. Bu yüzden Karin, erkeklerle nasıl dışarı çıktığına dair müstehcen hikayelerle ona eziyet ediyor ve bu da Petra’nın yeterli olmadığını hissetmesine neden oluyor.
Karin sonunda Petra’ya onu sevdiğini söylediğinde bu sadece narsist bir bağlamda olur. Kendini parlak bir moda dergisinin kapağında gördükten sonra, bunu mümkün kılan Petra’ya ona olan aşkını anlatır. Ancak bu, bir hayırsevere yansıyan yalnızca kendine hayranlıktır, kişinin başka bir ruhla birlik oluşturmak için egosunu kaybetme arzusu değildir.
Aşk olmazsa geriye ne kalır? Cevaplardan biri paradır ve Petra biraz para kazanmak için Karin’i dört ayak üzerinde süründürür. Yemek başkadır; Bu, mükemmel Noa Vatner’ın Gaby rolünde, duygusuz annesinin evinde çıplak parmaklarıyla pasta yerken görülebilir.
Eylem, sarhoş ve kendinden nefret eden Petra’nın da aynısını yapmasıyla tekrarlanıyor; bu bize ailelerin tüm iyi niyetlerine rağmen nasıl sağlıksız davranışlar sergilediklerini gösteriyor.
İnsanların mektup yazdığı, plak dinlediği ve sabit hatlardan seyahat acentelerini aradığı geçen yüzyılın stilize edilmiş bir sahne tasvirinde geçen Nina Simone’un müziği, bu prodüksiyonu olağanüstü bir başarıya dönüştürmek için son dokunuşu sunuyor.
Petra von Kant’ın Acı GözyaşlarıNiko Nitai tarafından Almancadan İbraniceye çevrilen ve Lilach Segal ile Yoram Loewenstein’ın ortak yönetmenliğini üstlendiği film, 21 ve 22 Şubat Çarşamba ve Perşembe günleri saat 20.30’da ve 23 Şubat Cuma günü Yoram Loewenstein Oyunculuk Stüdyosu’nda gösterime girecek. öğlen. Tüm performanslar 19 Hanoch St. Tel Aviv’de gerçekleştirilecek. Yalnızca İbranice. Farklı stüdyo öğrencileri alternatif performanslarda rol oynarlar. Ara vermeden 90 dakika. Bilet başına 65 NIS. Yer ayırtmak için (03) 688-6514 dahili 1’i arayın. Performans yetişkinlere yönelik temalar içeriyor; yaşı küçük olanlara uygun değildir.
