Modern Sanatta Bir Kurtarıcı Olarak Makine Sembolizmi
Buhar makinesinin icadıyla başlayan toplum dönüşümüne yerinde bir şekilde sanayi devrimi denildi. Batı dünyasının eskiden kırsal, tarımsal kültürü üzerinde teknolojinin muazzam etkisi bugün neredeyse hayal bile edilemez. Bazıları için, makinenin giderek yaygınlaşan kullanımı mesih umudunu ortaya çıkardı.
Bu kendinden geçmiş teknoloji görüşü, bir dizi modern sanatçının çalışmasında grafiksel olarak ortaya çıkıyor. İnsan ırkının kurtarıcısı olarak teknolojiye ve makineye bu bakışın başlıca örneklerinden biri, Robert Delaunay’ın 1914’te yaptığı “Bleriot’a Saygı” tablosudur.
1800’lerin sonlarında, makine genellikle insanın devam eden ilerlemesinin özlü sembolü olarak müjdelendi. İtaatkar ve güçlü olan makine, çok az ahlaki kaygı gerektiren bir köleydi. Makine, yalnızca insanın rasyonel doğasının değil, aynı zamanda sınırsız yaratıcı potansiyelinin de bir ifadesiydi. Bu düşünce doğrultusunda, Robert Delaunay’ın “Bleriot’a Saygı” adlı eseri, modern insanın makinelerine olan güveni ve dehasına adeta bir övgü ilahisidir.
Tablo, adını Manş Denizi’ni ilk kez uçuran Fransız havacı Louis Bleriot’tan almıştır. Bleriot, Delaunay’ın modern insanın prototipiydi. İnsan artık iyiliksever ve güçlü makinelerin kullanımıyla kendi dünyasını yaratıyordu. Aynı şekilde, resim ve sanat gelenekleri de yerini yeni bir düzene bırakmak zorunda kalacaktı.
Geleneksel, natüralist bakış açısı artık uygun değildi. Bunun yerine, Delaunay ve Kübist arkadaşları uzayı düzleştirdiler ve çarpıttılar. “Bleriot’a Saygı”da, temsili uçuş görüntüleri (pervaneler, tekerlekler, kanatlar) yalnızca sanatçının iradesine göre yansıtılır ve geri çekilir. Delaunay’ın keskin kenarlar ve karışık çizgiler kombinasyonu, hava ve maddenin artık net bir şekilde farklılaşmadığını gösteriyor. Bununla birlikte, havacı olarak insan artık her ikisinin de efendisi olduğundan, bu endişelenecek bir şey değildir.
Uçağın muzaffer yetenekleri sayesinde, insan artık yere bağlı değildir ve özgürce uçabilir. Delaunay’ın dünyaya bağlı Eyfel Kulesi imgesi bile şekilsiz uzayda yüzüyor. Makine, insana, keşif ve fetih için mevcut olan evrenin sonsuz alanlarına dair yeni bir his verdi. Delaunay’ın renkli ve enerjik şekilleri tuvali tamamen doldurmuyor, ancak insanlığı ileriye çağıran derin bir gece gökyüzü gibi üst ufukta mavi-mora dönüşüyor.
Makine taşımacılığının getirdiği yeni hız ve dinamizm duygusu, Delaunay’ın çoklu perspektiflerinde ve “Bleriot’a Saygı”nın değişen karmaşıklığında görülebilir. Şekiller, parlak ve neredeyse titrek bir art arda birbiri üzerine bindirilmiştir. Delaunay’ın öne çıkan diskleri, artık insanın emrinde olan ham enerjiyi simgeliyor. Farklı boyutlarda tekrarlanan diskler ve çoklu odak noktalarının kullanımı, izleyicinin gözünü neredeyse sürekli hareket halinde tutar. Hayat artık durağan değil ve makinenin müjdelediği gelecek yapıcı faaliyetlerle dolu.
Eyfel Kulesi’nin hemen altında tasvir edilen insan benzeri figürler bile kıvrılıp dönüyor. Adamın kendisi tüm hızıyla devam ediyor. Elbette güvenilir teknolojik hizmetkarlarının yardımıyla toplumun tüm sorunlarını çözecektir! Artık sadece umuda ve duaya bağlı olmayan insan, artık yeni bir Yaratıcı tipidir.
İnsanoğlunun icatları ve vaatleri neredeyse dinsel bir hayranlık uyandırıyor. Delaunay’ın özenle yerleştirilmiş geometrik renkli şekilleri, kuşkusuz, yüzyıllardır şapellerde ve katedrallerde kitlelere dini hakikati öğretmek için gururla sergilenen vitray pencerelere yapılan göndermelerdir.
Delaunay ve modern dünyanın diğer sanat habercilerine göre insanlığın kurtuluşu, Tanrı’nın verdiği tarım ve toprak lütfunda değil, makinenin doğurduğu sanayi zenginliğinde yatıyor gibi görünüyor. Delaunay’ın gökyüzüne ve dünyaya olası stilize göndermeleri dışında, “Bleriot’a Saygı” neredeyse doğal nesnelerden yoksundur.
Fütürizm dahil diğer modernist hareketler gibi, Kübistler de makinenin gücünü tarihin toplumsal adaletsizliklerinden kurtulmanın bir yolu olarak gördüler. İyi, itaatkar makine, herkese eşit ve demokratik bir şekilde hizmet ederdi. Asalet ve unvan anlamsız olurdu. Özne ve arka plan hiyerarşisinden ziyade içsel etkileşimlere odaklanan sanatın izinden giderek, siyasetteki sınıf çizgileri yakında ortadan kalkacaktı. Doğal düzenin bu ilerici yeniden yapılanmasında hız çok önemliydi. Sanayi devrimi, Fransız ve Amerikan siyasi devrimlerinde başlayan şeyi tamamlayacaktı.
Kırmızı, sarı, yeşil, mavi ve siyaha dayalı güçlü renk şemasıyla “Bleriot’a Saygı”da makinenin verdiği enerji ve hızlı yaşam temposu vurgulanıyor. Uzun süredir daha natüralist renderlarda kullanılan kapsamlı ve zahmetli gölgeleme, saf, neredeyse karışmamış tonlarla değiştirildi. Delaunay, geleneksel tuval üzerine yağlı boya ortamında çalışıyor olsa da, daha önceki manzaraların kahverengileri, bronzları, grileri ve yumuşak yeşillerinin yerini hayal gücünün ve zihnin renkleri alıyor.
Bununla birlikte, bu renkler huzurlu bir meditasyonu değil, sağır edici bir motor kükremesini tasvir ediyor. Delaunay’ın küstah renk şeması, vaftiz annesi nihayet gelen iyimser, neşeli bir çocuğunkine benziyor. Güzel ve güçlü, çelik giyinmiş ve güneşte parıldayan bir pervanenin yardımıyla uçuyor. Makinenin yeni kurtarıcı olduğu modern dünyaya hoş geldiniz.
