Netflix’in yeni dizisi ‘Eric’in başrolünü Benedict Cumberbatch üstleniyor – İsrail Kültürü
Bu yaz televizyondaki en kendine özgü ve çarpıcı an? Olabilir Benedict Cumberbatch oğluyla yeniden bağlantı kurmak için umutsuz bir girişimin ortasında dev, tüylü, mavi bir canavar kuklası içinde New York sokaklarında koşan bir baba olarak.
Kulağa tatlı, büyülü bir macera gibi gelebilir ama bu, Netflix için Eric’i yaratan İngiliz senarist Abi Morgan’ın tarzı değil. Büyük konuları ve kendi çalışma grubunu ele almaktan korkmuyor; seks bağımlılığını ele alan Utanç (2011) dahil; Birleşik Krallık’ta kadınların oy hakkı hakkında Suffragette (2015); ve TV dizileri The Hour ve The Split, insan davranışlarını, iç savaşları ve bozuk sistemleri konu alan yoğun incelemesiyle çoğu zaman izleyicileri duygusal açıdan gergin bırakıyor. Ve Eric de bir o kadar içgüdüsel.
1980’lerin New York City’sinde geçen mini serinin ilk bölümünde, Cumberbatch’ten bir kuklacı ve Susam Sokağı benzeri çocuk programı “Good Day Sunshine”ın yaratıcısı olan Vincent Anderson, iş talepleri ve Cassie (Gaby Hoffmann) ile bocalayan evliliği yüzünden bıkmış durumda. .)
Varoluşsal korku
Çiftin sorunları, dokuz yaşındaki oğulları Edgar’ın (Ivan Howe) okula giderken kaybolmasıyla daha da artar. Suçluluk duygusuyla bunalan Vincent, oğlunun Eric adlı mavi canavar çizimini televizyonda gerçek boyutlu bir kuklaya dönüştürürse Edgar’ın eve döneceğine inanır. Çocuğun ortadan kayboluşunu araştırmakla görevlendirilen siyahi ve eşcinsel dedektif Michael Ledroit (McKinley Belcher III), davayı takip ederken gizli kimliği iş yerinde bir engel haline gelir.
Morgan basit bir fikirle başladı: Bir çocuğun okula güvenle yürüyüp eve gelebileceği bir dünyada yaşayabilir miyiz? Bu soruyu araştırırken dizi, o dönemde şehri rahatsız eden pek çok konuyu örüyor: artan suç oranları, unutulmuş bir alt sınıf, AIDS salgınıyaygın ırkçılığın yanı sıra hükümetin kötü yönetimi ve yolsuzluk.
Morgan, Los Angeles’ta oyuncularla birlikte düzenlediği basın gününde “Bana çok açık gelen paralel temalar vardı” dedi. “Ebeveynlerin çocuk, çocukların da bazı açılardan ebeveyn haline geldiği bir dünyaya bakıyoruz. Peki Anderson’ların çekirdek ailesinin ötesinde bir aile kavramı nedir? Şehrimizin daha geniş bir ailesi var. Şehirde bize kim bakıyor? Bu ebeveynlere güvenebilir miyiz – hükümete, yerel konseye veya polis gücümüze? Ve bu sistemler çöküp kendilerini açığa çıkardığında, yeni güven sınırlarımızı nerede bulacağız?”
Morgan, gösteriyi izleyicilerin Vincent’ın yolculuğu boyunca bu soruları kendilerine sormalarının bir yolu olarak görüyor. Morgan’ın 80’lerde New York’ta geçirdiği zamandan ilham alınarak hazırlanan dizide şehrin birçok konusunun sunulması, kışkırtıcı gizeme başka bir boyut daha ekledi.
“Karnının altı karanlıktı. Böyle bir temizlik yapılmamıştı” dedi. “80’lerde çok özel bir şey vardı; bir eritme potası ve bir değişim noktasıydı, korku ve umutla dolu kumların hareket ettiği bir noktaydı, büyük özgürlük anları ve bu özgürlüğü gerçekten bastıran anlardı. Eric’in yerleştirileceği gerçekten zengin bir kumaş ve duvar halısı gibi geldi.”
Dışarıda gizlenen gerçek ve varoluşsal korku sıkıntısı yokken Morgan, başından beri hikayeyi güvenlik ve rahatlık sağlayan bir alanla birleştirmek istediğini biliyordu. Tiyatro yönetmeni babasıyla birlikte sahne arkasında geçirdiği, setlerin nasıl yaratıldığını ve kostümlerin nasıl hayata geçirildiğini gözlemleyerek geçirdiği kendi çocukluğundan etkilenerek, “İyi Günler Güneş Işığı”nı şehrin zorluluğuna bir tezat olarak ve Vincent’ın nasıl olduğunu daha derinlemesine incelemenin bir yolu olarak gördü. Ruh sağlığı daha da bozulmadan diziye zaten sallantılı bir zeminde başlayan oyuncu, kendi gerçekliğiyle yüzleşir.
Cumberbatch, “Çocukluğunu yeniden yaratmaya çalışıyor ve ideal olmayan bir şeyi idealleştiriyor” dedi. “Akıl sağlığı krizi, ilaçlar ve çok soğuk, mesafeli, sevgisiz ebeveynlik nedeniyle halının altına süpürüldü… Çocukluğunda hiçbir zaman karşılanmayan bir ihtiyaçtan dolayı bu diziye kendisinden o kadar çok yatırım yaptı ki.”
Morgan, “Good Day Sunshine”ın Vincent’ın kendisininkinden farklı olarak kontrol edebildiği bir dünya olduğunu ve Vincent’la mücadele ederken kuklaların seslerine hayat verdiğini sözlerine ekledi. ruh sağlığı ve alkolizm. Bu aynı zamanda, yabancılaşmış ebeveynlerinin, özellikle de zengin bir geliştirici olan babasının aksine, yaratıcı bir yaşam sürdürmenin değerini işaret etmenin bir yoludur.
Morgan, “Bu yaratıcılık kendimizi özgürleştirmenin, iyileştirmenin, yönetmenin ve anlamamıza yardımcı olmanın bir yoludur” dedi. “Vincent’in iyi bir dünya yaratma arzusu muhtemelen yaptığı en sağlıklı şeylerden biri.”
Gösteri kapsamındaki bir gösteri olan “Good Day Sunshine”, Cumberbatch’in bukalemun sesi çalışmasını hayata geçiren Vincent tarafından işletilen ve seslendirilen bir karakter de dahil olmak üzere çeşitli kukla karakterleri (hayvanlar, cansız nesneler ve insanlardan oluşan bir karışım) içeriyor (eklektik çalışmaları arasında şunlar yer alıyor) Hobbit” üçlemesindeki ejderha Smaug ve aynı adı taşıyan 2018 animasyon filmindeki Grinch.)
Kaybolmadan önce, Edgar babasını iş başındayken kenardan gözlemliyor ve daha sonra Vincent’ın kanal patronlarından gelen notlarla tedirgin olmasını izliyor ve olası bir çözüm olarak yeni bir kuklayla dizinin izleyici sayısını artırmak için çekiciliğini genişletmesini talep ediyor. . Metroyla eve dönerken Edgar, babasının küçük tantanasıyla kukla Eric’e fikrini önerir.
Morgan, mükemmelleştirilmesi yaklaşık dört hafta süren 2,13 metrelik (2,13 metre) canavar kuklanın arkasında kilit mimar olarak dizi yönetmeni Lucy Forbes’a teşekkür ediyor.
Eric, Edgar’ın zihnindeki ayrıntıların bir tezahürü ve birleşimidir: kedisini taklit eden bir kuyruk ve büyükannesinin vizonunun şivronuyla eşleşen bir kürk. Vincent, Eric’i hayata döndürmenin Edgar’ı geri getirmeye yardımcı olabileceğine ikna olur ve kuklayı köpükten şekillendirmeye başlarken, Vincent aynı zamanda çocuğu bulma arayışında iç sesinin bir tezahürü olan Eric’in var olduğu halüsinasyona da başlar.
Cumberbatch, hayal edilen ötekinin (Harvey (1950) ve Ted gibi filmler de dahil olmak üzere daha önce yapılmış bir yöntem) hikayenin daha geniş bağlamında keşfedilmesinin ilgi çekici olduğunu hissetti. Yeşil perde ve hareket yakalama oyunculuğu yapan ve bunu inandırıcı kılmak için gereken kararlılığı anlayan aktör için gerçeküstüye derinlik getirmek tanıdık bir alan.
Yine de, Cumberbatch’in söylediği gibi, karakteri Vincent dağılırken kuklacı Olly Taylor’ın karşısında peluş, tüylü bir kostümle oynamak şaşırtıcı derecede temelli bir deneyimdi.
“Gerçekten harika bir aktör ve inanılmaz derecede yetenekli bir kuklacı olan Olly ile sık sık çizgi koşuları yapardım” dedi. “(Eric)’in sesini çıkarmayı denedim, çoğu zaman satırları okurdum, bazen de okumazdım; bunu yeni anladı ve o anda Eric için bunu yapabilmenin tek yolu ritimdi. Bütün bunlar, (Vincent’in) ruh hali ile ilgili olarak Eric’in amacının ne olduğunu kendimize hatırlatmaya çalışmakla ilgiliydi. Bir noktada (kukla) başlığını denedim ve ağladım. Olly’ye ve bu mekanizmada sergilemesi gereken performansa karşı bir empati dalgası hissettim. Bu mucizevi bir beceri.”
Kukla unsuru Hoffmann’ın bazı senaryo unsurlarını yumuşatmasına yardımcı oldu. İki çocuk annesi olan aktör, başlangıçta konunun ağır olması konusunda tereddüt ettiğini, ancak konunun benzersiz dinamiği ve serinin küçük ve büyük sistemlerin çeşitli arızalarını keşfetme şekli konusunda daha istekli olduğunu söyledi. Dizi ilk olarak Vincent ve Cassie’nin zıt yönlere saptığı sosyal bir kurumun – evlilik – çözülüşünü yakalıyor ve davranışlarının ebeveyn-çocuk dinamiğini nasıl olumsuz etkilediğini inceliyor.
“Vincent ve Cassie dünyayla iki farklı şekilde ilgilenen iki farklı insan” dedi. “Fakat Cassie’nin bir süredir oğlu adına ve kendisi adına dürüst bir şekilde aktif olmadığını düşünüyorum. Sanırım evliliğini bırakması gerektiğini ve bunun (Edgar) için sağlıklı bir ortam olmadığını biliyordu. Öğrendiğimiz kadarıyla onun sırları var ve bir miktar inkar içinde. Vincent kadar çekingen ve duygularından korkmuyor ya da pek çok maddeyle dikkatini dağıtmıyor ama ortadan kaybolma… kesinlikle bir sorumluluk duygusu hissediyor.”
Morgan, Ledroit’i hikayeye dahil etmeye başladığında onu ikincil bir karakter yapmamaya kararlıydı. Ledroit’in kimliğiyle bilgilendirilmiş olarak kendi yolculuğuna çıkmasını ve Vincent’a benzer şekilde kimliğini sorgulamasına neden olan tüm kurumlarla (çalıştığı bölge veya ziyaret ettiği gey gece kulüpleri) karşı karşıya gelmesini istedi.
80’lerin normlarına meydan okuyan siyah eşcinsel bir dedektifi canlandıran Belcher, bu görev ve amaç duygusunu anlamıştı.
“Bunun gibi bir hikayede, işe gelen, bilgilerle ilgilenen ve davayı çözen bir polise dönüşmesi onun için çok kolay olurdu. Ama siyah eşcinsel bir adam olarak Ledroit’in 80’lerde taşıyacağı tüm yüklerle ortaya çıkmak, bir takım şeylerle boğuşmak ama onu değişim yaratacak bir aksiyon yerinde bırakmak gerçekten heyecan verici.”
Belcher ayrıca siyah topluluğun yekpare bir yapı olmamasına rağmen kolluk kuvvetleriyle karmaşık bir ilişkisi olduğunu da kabul etti. Karakterini kurum içinde bir değişim aracı olarak görüyor.
“Sanırım altı bölüm boyunca vardığı nokta burası: Ah, aslında burada olmamızın amacını gerçekleştirmek için gerekli olan şey bu. Bu da adaletsizliği haykırmam gerektiği anlamına geliyor; bu, köşeyi dönmeye karşı hoşgörüsüz olmam gerektiği anlamına geliyor; bu, kim olduğuma sahip çıkmam, bu konuda kararlı bir şekilde durmam, bir erkek olarak ayağa kalkıp ‘hayır’ demem gerektiği anlamına geliyor” dedi.
Serideki çeşitli konuların bir araya gelmesi biraz zaman alıyor ve bu da damıtma konusunda biraz incelik gerektirebilecek bir öncül oluşturuyor. Ancak serinin arkasındaki ekibin onu farklı kılmayı umduğu şey de bu.
Cumberbatch, “Hikayenin dünyaları içinde dünyaları kapsayan bir hayal gücünün etkisi altında olduğunuzu hissettiniz” dedi. “Taze ve yeni bir duyguydu; bunu insanlara açıklamaya çalışmak ilginçti. Daha önce hiç buna benzer bir şey duymamıştım.”
İşte bu yüzden, bunca ay sonra, Hoffmann’la kanepede rahat bir şekilde oturan Cumberbatch, dizide Vincent rolünde tüylü Eric kostümü giyip sokaklarda koştuğu bir anı hatırlarken, özlemle kıkırdamaktan kendini alamıyor.
Cumberbatch, “Koşuyor, koşuyor, koşuyor ve koşuyor” dedi. “Bu dramın bıçak sırtı tarafı; çok komik ama aynı zamanda tuhaf bir şekilde kahramanca, son derece üzgün ve dokunaklı.” (Los Angeles Times/TNS)
