Hanoch Levin’in 1975 yapımı ‘Krum’una modern bir güncelleme geldi – inceleme – İsrail Kültürü
Hanoch Levin’in 1975 tarihli Krum (“Kabuk”) adlı oyunundan uyarlanan Geç Dönüş (Geçici İsim)’de, Levin malikanesinin yöneticisi Lihi Inbar’ın tiyatro yönetmeni Itai Doron’a gönderdiği bir e-postanın projeksiyonunu okuyarak başlıyoruz. Inbar, çeşitli koşullar altında Doron ve yardımcı yönetmeni Omri “Rozi” Rosenblum’a ikonik eseri keşfetme izni veriyor. Bunun Krum olmadığını, ondan yola çıkan yeni bir çalışma olduğunu ve bu yapımı asla başka hiçbir yerde sunamayacaklarını izleyiciye açıkça anlatmalılar.
Sonuç zengin, ilgi çekici, çok metinli bir çalışmadır.
Levin’in karakterleri, yurtdışına gidemedikten sonra eve dönen müstakbel yazar Krum’dur; kendisini havaalanında bekleyen annesi (Mor Aluş); Noa Cohen’in canlandırdığı eski aşkı Trudy Doopa (rol Maya Eshel ve Shira Zohar arasında değişiyor); evlenip sonra ayrılan bir kadın, Tugati (Kaynak Gloomer); Krum’un hastalık hastası bir arkadaşı – Royi Aviram tarafından canlandırılıyor.
Harika bir sahnede, Krum onunla konuşurken, Aviram her birinde bir spor takımının adının yazılı olduğu gömlekleri birbiri ardına çıkarıyor. Levin’in teatral dünyasında ne gömleklerde ne de kim olduğumuzda hiçbir değişiklik olmadığını gösteren harika bir sahne temsili.
Bir edebiyatçı olan Krum’un rolü iki oyuncu tarafından paylaşılıyor. Biri masasında oturuyor ve duvara yansıtılan kelimeleri yazıyor. Aviv Ben bizim için “Konuşmadan iyi rol yapmak mümkün mü?” diye yazıyor. Seyirci gülüyor. Guy Nataf’ın canlandırdığı aktif Krum, Levin’in hayal ettiği kişiydi. Annesine başarısız olduğunu söyler ve ona bir hediye bile getirmez.
Etrafında abur cuburla dizüstü bilgisayarın başında oturan yeni Krum (Ben), verdiği her kararın gazete tarafından engellendiğinden şikayet eden Tugati’den çok daha günceldir.
Krum’a (Nataf) “Ne zaman bir şeyi yapmayı kafama koysam, bunun tersini kanıtlayan bir makale görüyorum” diyor. Daha sonra basılı metni okuduğu için sahnede alay edilir.
Krum’da, Tweety (aynı zamanda Felicia’yı oynayan Tal Perlman) adlı eski bir İsrailli, Krum ve Tugati’nin olmadığı her şeye sahip olan tutkulu bir İtalyan olan Bertoldo (aynı zamanda Dolce’yi oynayan Guy Shalom) ile evlidir; ancak Bertoldo’nundur. Tugati ne kadar spor gömlek giyerse giysin tam bir tatmin örneği elde edilemez.
Aşamalandırma, yansıtıcı bir kalite yaratmak için ödünleşimler yapar
Krzysztof Warlikowski’nin 2011 Polonya yapımındaki gibi Zoom aracılığıyla sahnede yaratılan mesafe var. Felicia ve Dolce’nin ne kadar mutlu olduklarını görüyoruz ama onlar aslında bizimle değiller. Polonyalı yönetmen gibi bu performans da birden fazla eş zamanlı deneyime bölünebiliyor ve yeni içgörüler sunabiliyor.
İzleyicilerin bu yapımda sürekli seçim yapması gerekiyor. Duvarda gösterilen metni okumak, diyaloğu takip etme pahasına gelir. Ancak bu aynı zamanda çalışmaya yenilikçi bir şekilde gerçeklik kazandıran geniş bir yansıtıcı nitelik de yaratır.
Oyuncular yaşadıkları eski çirkin mahalleyle ilgili 1975 yapımı dizeleri seslendirirken, şimdiki Krum’un gözlerimizin önünde yeni kelimeler yazdığını görüyoruz: “Aynı insanlar, aynı politik reklamlar: ‘Birlikte kazanacağız.’” Anne Krum’a şunu söylediğinde: yaşça büyük olduğundan ilk önce kendisinin öleceğini söylüyor ve “o yaşadığı sürece ölmeye cesaret edemiyor” diye yazıyor.
Bazı sahnelerde oyuncular başka duyguları ifade etmek için 1975 yapımı oyundan ayrılırlar. Bunlar arasında bir oyuncunun hayatındaki açık gerçeklerle ilgili acı şakalar da yer alıyor.
“The Hour Theatre” diye espri yapıyor biri, “saat başına ödeme alıyorsunuz.” Alush, hareketli bir sahnede, bu rolün onu karşılaşmaya zorladığı zorlukları paylaşmak için yaşlı kadının maskesini çıkarıyor. İnsanların telefonlarından yemek sipariş ettikleri ve yarın geldiğinde köşede gizlenebileceklerden korktukları gerçek hayatların bu anlam katmanları, Levin’in sözlerinin üzerinde çalışabileceği daha fazla hayat sunuyor.
Hayatın insanın tüm hayatı boyunca ipotek ödemek ve bir çocuğunu beslemekten ibaret olduğunu anlatan anne, Krum’a “Senin için başka bir şey yok sevgili oğlum” diyor ve “bu dünyada senin için başka oyuncak yok” diyor. yürek burkan bir şefkatle. Oğlu, “Ama benim bir vasiyetim var” diyor. Faturaları ödemek ve ölmekten daha fazlasını yapma isteği.
Yaşımıza rağmen yeniden oynamamıza izin verilen sahne olan tiyatroyu doğuran da bu iradedir.
Hanoch Levin’in Krum eserinden uyarlanan Geç Dönüş (Geçici İsim), 4 Nisan Perşembe gününe kadar saat 20:30’da gerçekleştirilir; 5 Nisan Cuma günü öğlen; ve 6-11 Nisan Cumartesi-Perşembe günleri saat 20:30’dan itibaren yalnızca İbranice; biletler 60 NIS; 9 Ahad Ha’am St., Tel Aviv. Rezervasyon için (03) 690-2323’ü arayın veya rb.gy/hlfuzg adresini ziyaret edin.
