Başrollerinde Stephen Fry ve Lena Dunham’ın yer aldığı ‘Treasure’ın incelemesi – İsrail Kültürü
HazineJulia von Heinz’in yönettiği, nesiller arası bir hikayenin, karakter odaklı, etkileyici ve çoğu zaman şaşırtıcı derecede komik bir hikayesi. Holokost travması13 Haziran Perşembe günü İsrail’deki sinemalarda gösterime girdi.
Romana dayanarak Çok Fazla Erkek Lily Brett’in yazdığı von Heinz’ın yeni filmi rüya gibi bir kadroya sahip. Holokost’tan kurtulan Polonyalı Edek’i İngiliz aktör/yönetmen/yazar canlandırıyor Stephen Frygibi filmlerde rol alan Peter’ın Arkadaşları, WildeVe Gosford Parkı. Geçmişiyle yüzleşmek için babasını Polonya’ya göndermekte ısrar eden kızı Ruth’u, HBO dizisinin yaratıcısı ve yıldızı Lena Dunham canlandırıyor. Kızlar.
Fry ve Dunham çok tuhaf bir çift gibi görünebilir, çünkü genellikle tam anlamıyla İngiliz entelektüellerini canlandırıyor ve kendisi sonsuza kadar Girls dizisindeki açık sözlü ve yıpratıcı ama dürüst ve kendini beğenmiş Hannah Horvath olarak tanınacak. Ancak ekrandaki harika bir uyumları var, bu da ekrandaki ilişkilerini özellikle canlı kılıyor ve farklı vurguları ve tarzları, kültürel ve nesil farklılıkları hissini yaratmada iyi çalışıyor.
ABD’de büyümüş bir gazeteci olan Ruth elbette tamamen Amerikalılaşmış, Holokost’tan sağ kurtulan ve ABD’de başarılı bir iş yürütmeyi başaran Edek ise aksanını ve Polonyalı-Yahudi bakış açısını asla kaybetmeyecek. Ruth, ailesinin neler yaşadığına dair gerçeği anlamak için savaşarak büyüdü. Hepimiz bunun gibi aileleri tanıyoruz, ancak onların beyazperdede bu kadar sevgi dolu ayrıntılarla tasvir edildiğini çok nadir görüyoruz, bu da bir özgünlük hissi yaratıyor.
Gerçek bir aile tasviri
1991 yılında Polonya’da geçen film, Ruth’u New York havaalanında kaybetmeyi başaran Edek’in bir gün geç ortaya çıkmasıyla başlıyor. Sadece biraz utangaç bir tavırla ona, konuşmasını renklendiren sevgiyle gözlemlenen pek çok malapropizmden biri olan “açlık” için McDonald’s’a gittiğini söylüyor. Mesela fotoğraf için poz verdiğinde “peynir” diyor.
Gelmek istemediği açık ama Ruth onu itti. Annesi kanserden öldü ve babasının hayran olduğu bir adamdan yeni boşandı; artık acilen babasını ve kimsenin konuşmadığı geçmişini anlama ihtiyacı hissediyor.
Büyük bir çekiciliğe sahip ama sinir bozucu derecede kalın kafalı da olabilen Edek, tanıştığı herkesle sohbet etmekle meşgul ve ailesinin eski evini ya da yaşadığı araziyi görmek yerine Chopin Müzesi gibi yerleri ziyaret etmeyi tercih ediyor. Auschwitz. Bu durum Ruth’u çılgına çeviriyor: Bir işkolik, bu geziye inandı, bunun babasıyla olan iletişiminde bir dönüm noktası olacağına ve yeme bozukluğu da dahil olmak üzere tüm sorunlarıyla başa çıkmasına yardımcı olacağına karar verdi. İşbirliği yapmaz ve açılmazsa bunu listesinden işaretleyemez.
Ebeveyn ve çocuk arasındaki sorunlar, Holokost’un gölgesinde gelişerek her anı karmaşık hale getiriyor. Edek’in ailesinin, şu anda küçük çocuklu ve az paralı, evi doğru düzgün ısıtmaya bile gücü yetmeyen Polonyalı bir ailenin yaşadığı dairesine vardıklarında Edek tarafsız kalmaya çalışır. Ancak annesinin çay servisini bu ailenin elinde görünce içinde bir şeyler kırılır.
Ruth çay setini geri almaya kararlı, ancak hâlâ Polonyalıların onları öldüreceğinden korktuğu için onu bundan vazgeçmeye çağırıyor; bu, savaştan sonra evlerine dönmeye çalışan birçok Yahudi’nin başına geldi. Düşman ama yoksul aile onun parasını kızgınlıkla kabul ederken Ruth, Edek’in ailesinden diğer kişisel eşyalarla birlikte saçma sapan şişirilmiş bir fiyata geri satın almak için daireye geri döner.
Apartman dairesini içeren sahneler, Edek ile Ruth arasındaki dinamikleri, Nazi katliamının trajedisini ve Yahudilerin geride bıraktıklarından yararlanan yoksul Polonyalıların kusurlu gerçekliğini kusursuz bir şekilde birleştiriyor.
Film boyunca buna benzer, çoğunlukla mizahla karıştırılan pek çok an yaşanıyor. Sonunda Auschwitz’e vardıklarında Edek, Edek olmayı bırakmaz. Hayatta kalanların, yürümek zorunda olan sıradan ziyaretçilerin aksine, kamp alanında golf arabalarıyla dolaşmasına izin verildiğini öğrendiğinde şunları söylüyor: “En azından bu bir şey.”
Duygusal yanının yanı sıra, Berlin Duvarı’nın yıkılmasından sadece iki yıl sonra dönemin Polonya’sını canlandıran film, titiz bir yapım tasarımına sahip. Yolda karşılaştıkları Polonyalılar, yolculuklarının birer karakterine dönüşüyor ve bize dünyanın sürekli değiştiğini ve hiçbir şeyin boşlukta gerçekleşmediğini hatırlatıyor. Kryzysztof Kieslowski’nin birçok filminde rol alan Zbigniew Zamachowski, onların rehberi olan sürücü olarak en önemli role sahip.
Ancak bu aslında iki karakterli bir hikaye ve Fry ile Dunham ellerinden geleni yapıyorlar. Her ikisi de röportajlarında rollerine hazırlanmak için kendi ailelerinin Yahudi geçmişinden yararlandıklarını söyledi. Kızlar’da Dunham’ı sinir bozucu bulanlar onun buradaki çalışmasından da keyif almayacaktır ve bazılarının bir klişeye dönüşebilecek ama olay örgüsü bağlamında mantıklı olan yeme bozukluğu hikayesi konusunda sabırsızlanacağını hayal edebiliyorum. Fry elinden gelenin en iyisini ve kesinlikle en sıcak film performansını sergiliyor.
Hazine yönetmen von Heinz’ın “Aftermath Trilogy”nin üçüncü bölümü; Ve Yarın Tüm Dünya Ve Hanna’nın Yolculuğu (çoğunlukla İsrail’de geçiyor) ve Nazilerin savaş sonrası Avrupa’daki mirasını araştırıyor. Daha önceki filmlerinde olduğu gibi Hazine İzleyicilerde evrensel duygular uyandıracak çok özel bir hikaye.
